中国书画名家作品选登：沈鹏先生题，今日美术家：徐里先生题，長明艺术工場：冯远先生题

著名畫家马万国作品赏析

山水篇

马万国：艺名抱海，齐鲁人士，曾就读于中央美术学院国画系。

现为：中国美术家协会会员，中央文史研究馆书画院研究员，中国人民公安大学客座教授，山东理工大学美术学院客座教授。中国传媒大学艺术研究所研究员，中华慈善总会中华慈善美术家，北京东城区文学艺术界联合会艺术顾问，文化部华夏文化遗产中国画院创研室副主任。

1994年8月与2014年8月在中国美术馆举办个人画展，2000年1月在山东美术馆与中央美术学院刘金贵教授联展，中央电视台，人民日报等对此进行专题报道。作品曾多次入选全国性大展并获奖，许多作品被人民大会堂，中南海，中央军委办公厅，中国美术馆及各大博物馆，纪念馆等多家单位收藏。中国民族摄影艺术出版社出版精装版《马万国中国画作品集》（昆仑系列）。天津人民美术出版社出版《中国独树一帜名家•马万国画昆仑山》。人民美术出版社出版《马万国百幅扇面作品集》和《马万国百幅团扇作品集》、《马万国百幅国画作品集》（第1、2辑）。

莽莽昆仑入画来

读马万国百幅昆仑山系列中国画

向云驹

马万国钟情昆仑题材已经几十年了，早期就以独特的昆仑画开创山水国画的新风，所作《昆仑夕照》《横空出世莽昆仑》《西部放晴》《魂系昆仑》《昆仑晓月》《昆仑大坂》《昆仑山口》《情系昆仑》《昆仑横空》为中国画坛吹来强劲的昆仑风，其大气磅礴，其气吞山河，其伟岸雄奇，其俯仰天地，让人阔开胸襟，放开眼界，打开视野。首先，这种国画画法、取材，是中国山水画的空白。纵览古今，不仅是“名山大川僧占尽”，而且也是处处都被人画尽，无一不可画中的。恰恰是这名声显赫的昆仑山只是零星地、偶然地入得画来，不要说所谓北派山水中了无昆仑踪迹，就是当代山水名家也少有昆仑入画，昆仑山成为“黄山”一样的“画种”、“画题”、“画派”，更是无从谈起。所以，马万国专事昆仑入画，从题材上说，是开天辟地、开拓创新的。其次，让人进一步思考的问题是：为什么古今多少有雄心、有眼力的画坛奇杰，他们会视昆仑而不见呢？仔细一看，原来事出有因。所谓昆仑山，如此险峻，如此广大，如此神韵，却原来也不是可以轻易入画的。它没有传统山水画中的“人文”情调，它过于自然、原始、原生，它苍茫荒凉，它无边无际。它逸出了传统题材的边界，所以不入画；它需要强健的体魄和气势才能驾驭，也需要经年累月的攀爬、行走以及用适宜的创新的笔墨才能得其形状，所以难入画。马万国积数十年之功，咬定“昆仑”不放松，以“百幅昆仑山系列”为题，全面书写昆仑山，把昆仑山的远近高低、横看侧视、山中山外，一一写来，让我们看见了昆仑山的“真面貌”。这是一个独特的题材、独特的绘画、独特的山水、独特的创造。构图昆仑，描摹冰坂，书写这别样的山河，不仅要笔墨，而且要有徐霞客一样的山川胸襟和脚力，更需耐得住寂寞，忍得住缺氧，受得了艰难困苦。这已经超出了对一个画家的要求。马万国是得昆仑神启的画家，堪为昆仑入画第一人。马万国的国画昆仑山系列，尽管就像说不尽道不完的莽莽昆仑一样，是百态千姿、万千气象的，但是它们又都可以一言以蔽之：有容乃大。马万国的昆仑山系列以大开大阖的笔墨，向观者呈现了昆仑山的巍峨和中华祖山的气势和神韵。他的作品的“大”气，首先是真实地呈现出昆仑山的“大气”。无论雪峰冰盖、嶙峋山峦，还是苍茫天地、朝晖月夜，无论春夏秋冬、山川纵横，还是风卷云舒、高原风情，都有一种大视野和大境界，是中国画中的大山水之作，具有鲜明的时代气息。其次，是昆仑系列作品中蕴含与透露着作者主观的大胸怀和大气势，状摹的是中国精神的“大气”。在客观地呈现昆仑山的大气象时，作品也无言地传达了昆仑山的文化意蕴和精神象征。刘勰说：“登山则情满于山，观海则意溢于海。”

我认为，马万国的昆仑系列，在艺术上至少有以下突出的特色：一是以细腻的手法表现粗砺、磅礴、大气。他的昆仑大气象是有一系列的小和细来营造、实现的。首先是笔触细，其线条、墨色、晕染，都有一种细致入微的肌理，纹理的精细让人惊叹，却实现了一望无际、纵横无涯的视觉效果。山色、雪色、光影、风云、日月、水草都被细腻细致的笔墨积小为大。用如此细腻的皴法实现如此粗砺的效果，是为罕见，也是大胆而成功的实践。其次是人物、动物、草木的细小、精致与大山大水大坂的对比和互衬。许多细微的笔墨、形象、造景，往往是深藏意境、用心、点睛之笔。这使他的画可以让人反复品咂，仔细品读，认真品味。二是用气势展现山势。画大山水不仅要有大胸襟，更要有大视野。马万国的昆仑大部分都是高视角下的昆仑，这使他得以一展昆仑的种种山势。所谓气势如虹，正是马万国昆仑山势中的精神张力。或孤耸天地间，或绵延千里外，或风云变幻，或远山近水，或一望无际，或层峦叠嶂，不同的山势，带来不同的情绪、思绪、语绪，产生不同的想象、联想、思想。三是在整体上以传统水墨的黑为基调，用黑块、黑色、黑暗、黑沉表现昆仑山的沉郁、沉重、沉默，暗喻着昆仑山系的巨大体量和古老地质结构。同时不断地以雪白、水白、天白、云白、雾白、月白、光白等种种留白，形成构图，造成对比，切割山形山势，使画面生动起来，呈现出勃勃生机，打破山的压抑和阴沉，把明亮、光彩、灵动如闪电一样注入暗基调的山势山形中，激活了古老而沉默的昆仑（在新近的创作中，马万国的昆仑也有若干色彩绚烂的图景，呈现出新的拓展与境界，值得关注）。总之，马万国的昆仑是大美的昆仑，是超越俗世美学的纯粹的自然美学，是来自于人类心灵最深处的自然本性的审美，也是神圣化、神性化了的审美。这对我们今天理解生态文明的意义具有深刻的思想启示和审美启迪。（本文略有删节）